Allez, je finis mon bâclage international avec ce film coréen intitulé Printemps, été, automne, hiver... et printemps. Ouais, heureusement que les affiches sont grandes.
Aaalors, c'est l'histoire d'un moine bouddhiste élevé par son maître dans un temple isolé. Ou en fait, c'est peut-être plutôt l'histoire du temple lui-même. Enfin bref, c'est pas super important. L'important, c'est, comme l'indique le titre du film aux plus malins d'entre nous, l'idée de cycle. C'est pas forcément hyper original, cette histoire de naissance, d'aléas, de mort et de renaissance, mais le moins qu'on puisse dire c'est que, dans ce film, c'est super bien foutu.
D'abord, c'est hyper beau. Le temple est situé au milieu d'un lac, lui même situé au milieu d'une petite vallée entourée de montagnes bien classes, avec de l'eau, des poissons, des serpents colorés, des herbes et des fleurs partout, une lumière qui transperce de slips noirs triple épaisseur (mais si ça existe), le tout filmé par une espèce d'artiste de la caméra qui nous offres des plans incroyables, qu'on peut rapprocher sans avoir l'air de se foutre de la gueule du monde du travail de Kitano dans Dolls. D'ailleurs, c'est marrant, on retrouve des similitudes dans les thèmes des deux films, même si Printemps, été, automne, hiver... et printemps est quand même un poil moins pessimiste.
Mais là où Dolls se complaisait un peu à mon goût dans des phases purement esthétiques (et un peu chiantes, aussi), le film de Ki-Duk Kim sait intégrer en finesse des éléments d'intrigue, des petits gags ou des situations intéressantes, sans jamais se contenter de se regarder en se disant à quel point il est beau. Ceci dit, je vais pas vous mentir : si vous avez fait deux heures de sport en rentrant du boulot et que vous allez le voir à la séance de 22 heures, vous avez intérêt à avoir un peu de Guronsan sur vous, parce que c'est pas non plus le film au rythme le plus trépidant du monde.
Mais si on aime les films un peu contemplatifs, qui en disent plus par ce qu'ils suggèrent que par ce qu'ils évoquent explicitement, Printemps, été, automne, hiver... et printemps offre largement de quoi contenter les yeux et l'esprit, ce qui personnellement me satisfait amplement.
neuf commentaires:
Les séquences que tu trouves seulement esthétiques et un peu chiantes dans Dolls font partie intégrante du travail de Kitano. La seule fois où il ne s'est pas livré aux ballades contemplatives dont il a le secret (outre ses deux premiers films), c'est dans Aniki mon frère, destiné notamment au marché américain.
Pour le reste, j'ai apprécié le film de Kim-Ki Duk. J'en suis ressorti serein, apaisé. Peut-être aussi un peu shooté par le rythme du film. Certaines critiques pointent un aspect sexiste parce que la femme éveille le désir et est à l'origine des troubles. Je pense plutôt que l'homme est le seul fautif; c'est lui qui impose son désir et non le contraire. Les scènes de cul sont peut-être un peu malvenues mais bon, ce n'est pas si grave. Sinon, je suis toujours impressionné par la spiritualité qui transpire des films coréens. De notre point de vue d'occidentaux matérialistes athées, ça fait du bien.
Le Bouthan se met à faire des films aussi par l'intermédiaire de son lama qui, quand il ne tourne pas, va enseigner la philosophie bouddhiste aui travers du monde. Son film s'appelle Voyageurs et magiciens.
Casaploum () (link) - 07.05.04 - 14:33
Moi j'aime bien les scènes un peu décalées de Printemps été...
Pour Kitano, je suis pas d'accord. Dans Getting Any ? y en a pas du tout (et on peut pas dire que ce soit destiné au marché américain), et même dans les autres, genre Zatoichi, L'été de Kikujiro ou Sonatine, on est très loin des scènes interminables de Dolls. D'ailleurs je trouve ça bizarre que ce film ait l'année dernière plus marqué que Zatoïchi, qui lui est à mon sens bien supérieur.
Brice (link) - 08.05.04 - 04:09
On trouve ces scènes dans Kikujiro (la fée clochette, les rêves du petit dans la forêt) et dans Sonatine (sublime séquence sur la plage). Getting Any, je l'ai pas vu, je crois que c'est le plus mauvais film de Kitano. Zatoichi ne reprend pas ses ballades élégiaques et contemplatives, c'est vrai. Peut-être un fléchissement dans la filmo de Kitano ou simplement un travail double. Dolls a plus marqué simplement parce qu'il est beaucoup plus risqué et que l'histoire des deux amants maudits est bouleversante, sans parler de l'esthétique de chacun des plans.
Casaploum () - 08.05.04 - 12:47
Je viens de me souvenir aussi de Kids Return et je pense qu'il n'y a pas de scènes contemplatives dedans. Je pense que Kitano est marquant plus par ses films personnels, où le travail du peintre rejoint celui du réalisateur que dans ses films plus classiques. Mais c'est une opinion toute personnelle. Peut-être préfères-tu les seconds ?
Casaploum () - 08.05.04 - 12:49
Je suis d'accord, il y a souvent ces aspects contemplatifs, mais c'est jamais aussi poussé que dans Dolls qui, je trouve, est un peu auto-complaisant (et c'est vrai qu'il est magnifique, mais il est aussi super chiant). D'une manière générale, je suis pas un grand fan de Kitano, mais j'aime bien Kikujiro et beaucoup Zatoichi. Et c'est pas un problème de ballades contemplatives, j'ai rien contre dans l'absolu, mais j'aime bien que ça serve quelque chose qui aille un peu plus loin que l'histoire de Dolls. Je suis d'accord, les petites histoires (pas uniquement celle des amants maudits) sont assez cools en elles-mêmes, mais elles sont développées de manière deux fois trop longue, ce qui fait qu'elles basculent à mon sens dans un symbolisme un peu facile. Même si c'est pas exactement la même chose (malgré les thèmes des saisons et du recommencenament), je trouve Printemps, été... beaucoup plus fin (et certainement un peu moins parfait esthétiquement, OK).
C'est marrant, j'ai eu un peu la même discussion avec mon potes YLEDM quand j'ai fait mon commentaire de Dolls :)
Brice - 08.05.04 - 16:09
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