16.07.04

Fahrenheit 9/11 (3/5)

Un tiers de faits révélateurs, un tiers de complète esbrouffe et un tiers d'humour formel irresistible, c'est la recette du dernier cocktail de Michael Moore. J'avais reproché à Bowling For Columbine de prêcher les convertis et de ne pas être aussi sérieux qu'il voulait s'en donner l'air d'un point de vue documentaire (ces histoires de statistiques officielles américaines confrontées à l'avis d'un flic canadien ou de portes ouvertes et de gens qui vous accueillent en souriant quand vous pénétrez chez eux par surprise, notamment) et c'est clairement un commentaire que je ne peux pas faire de la même manière concernant Fahrenheit 9/11. Cette fois, Moore ne cherche pas à camoufler la nature de son film : on est dans le pamphlet, dans l'attaque frontale, dans la campagne électorale pro-démocrate pour la présidence des États-Unis.

Du coup, on a un peu droit à tout. Dans le lot, il y a évidemment des éléments frappants au sujet desquels on ne peut pas accuser le réalisateur de manipuler son audience à coups de montage, parce que ce sont des scènes qui parlent vraiment d'elles-mêmes : celle où Bush adresse une de ces diatribes combatives dont il a le secret à l'égard du terrorisme mondial avant de revenir, avec beaucoup plus de conviction, à sa partie de Golf, est à mon sens l'une des plus parlantes de ce point de vue. On retrouve aussi certains documents qui commencent à être très connus, comme les longues minutes d'attente du Président lorsqu'il vient d'être mis au courant des attaques terroristes du 11 septembre, et on touche là l'un des problèmes du film : sa partie documentaire est un peu faible. Pour peu que l'on ait vu Le Monde selon Bush, de William Karel, on apprend très peu de choses du long-métrage de Michael Moore. Du point de vue de la stricte information, le film de Karel lui est très largement supérieur. Ceci dit, Fahrenheit 9/11 apporte quand même quelques éléments supplémentaires, que se soit sous la forme d'extraits de discours de George W. Bush ou de reportages faits sur lui (la scène de la chasse, le fameux "I call you my base", etc), et s'attaque également à des sujets connexes. J'ai notamment été agréablement surpris par toute la partie sur l'armée américaine (mais une fois de plus, bien des éléments sont applicables aux armées de la plupart des pays du globe), son recrutement, sa composition, la mise en condition des jeune soldats, et leurs témoignages souvent à rebrousse-poil.

Il serait donc vraiment réducteur de nier la portée documentaire du film de Michael Moore, mais il serait aussi bien démago d'en faire des tonnes à ce sujet en ignorant la tendance irrepressible du réalisateur à faire des effets de manches à enrhumer un rhinocéros et à titiller discrètement les glandes lacrymales des spectateurs avec un marteau-pîqueur de deux mètres. On a donc droit à la gueule cassée qui jure avoir voté républicain toute sa vie mais qui n'en peut plus de tous ces mensonges et qui désormais votera démocrate, ou encore à la mère de famille hyper patriote qui a perdu son fils en Irak et nous lit sa dernière lettre au cours d'une longue scène tire-larmes que les bonnes intentions de Moore rendent supportable, mais sur laquelle on aurait craché dans n'importe quel autre contexte pour cause de racolage émotionnel excessif. Ce genre de choses, alliées à des scènes qui auraient facilement pu être remplacées par un écran noir marqué "Votez Kerry", se retrouvent tout au long du film et forment à mon avis son principal point faible : alors que le reste aurait suffit pour qu'on comprenne facilement pour qui Moore souhaiterait voir voter ses concitoyens, le réalisateur choisit de s'apesantir sur ce point et de nous faire des piqûres de rappel bien lourdingues à intervalles réguliers.

Mais heureusement, et c'est à mon avis ce qui fait de Fahrenheit 9/11 autre chose qu'un simple film d'information / propagande, il y a énormément d'humour dans la façon dont le film est monté. Vraiment, de ce point de vue là, il y a des trouvailles absolument géniales. Même si personne n'est dupe, le prétexte du Jury du festival de Cannes pour accorder la Palme d'or au film de Michael Moore n'est pas le plus mal trouvé qui soit. En jouant sur le décalage son / image ("a simple man"), sur des enchaînements hyper efficaces (l'une des scènes les plus fortes du film, montrant le chagrin et la colère d'une femme irakienne dont le village a été bombardé, est immédiatement suivie d'un extrait d'interview de Britney Spears, mâchant bovinement son chewing-gum en déblatérant l'un de ces commentaires totalement plats dont elle a le secret), ou encore en introduisant une ironie irresistible dans ses commentaires (tout le passage sur le Patriot Act et le groupe pacifiste), Moore montre qu'il maîtrise son outil à la perfection et donne par la même occasion à Fahrenheit 9/11 une dimension supplémentaire qui fait en grande partie sa qualité.

Alors bon, on est quand même assez loin de se trouver devant le film du siècle, ses limites étant clairement visibles et en partie assumées, mais on arrive, en piochant çà et là, à trouver suffisamment d'éléments intéressants dans Fahrenheit 9/11 pour ne pas regretter d'être allé le voir. Cela dit, ça reste à mon sens un cran en-dessous de Bowling For Columbine.